六、变奏技巧

1.装饰性变奏（或称技巧变奏）

在变奏中旋律的结构、节拍基本不变，乐曲的情绪没有强烈的对比变化，只是变动某些旋律、节奏、技法，在旋律的反复中不断地强调乐曲的风格和旋律技巧特点。

2.板腔体变奏

在变奏中运用戏曲声腔的板腔变化特点，在乐曲反复中突出节拍、速度的变化，使乐曲情绪有较明显的起伏和发展。

3.移调指法变奏

这种变奏民间俗称“翻调”，即将同一首乐曲在管乐器上（管子、唢呐）用不同的指法演奏，发挥管乐器的不同高音和演奏技巧来丰富乐曲的表现力，形成乐曲在演奏上的不同特点和变化。一首乐曲往往可翻三或四个调演奏，也叫借字加花变奏。

4.“减字”变奏

它是一种与“借字加花”相反的变奏手法，当乐曲进入流水板以后随着速度不断加快，曲调越来越简单，开头把“填字”和“加花”减掉，继而把老本谱中一些不太重要的音符减掉，最后，每小节竟然只演奏一两个音，甚至两小节吹奏一样，乐曲在节奏上越来越紧凑，情绪越来越热烈、火爆。

5.“借字”手法

复州大唢呐的“借字”是一种转调手法，即“借字转调”，它是运用“清角”或“变宫”两个偏音来实现转调的。这种手法不同于一般意义的转调，一般的转调是在不改变原旋律的前提下改变调性，旋律和调式不改变。而大唢呐中的借字转调并非如此，它是在把乐曲中的一宫调转入另一宫调的同时，按照一定的规律改变乐曲的旋律和调式。“借字”可分为以下两类：

（1）压上

“压上”的运用是将乐曲中的“上”（即“1”）音降低半音，改奏成“乙”（即“”）音，“变宫为角”转到上五度调，即由“宫”调转到“徵”调上了，也就是“以徵为宫”。“压上”是指乐调向属方向运动的一种手法，它可以继续运转下去。

（2）隔凡

“隔凡”的运用是将乐曲中的“工”（即“3”）音升高半音，改奏成“凡”（即“4”）音，“清角为宫”转到下五度调上，即由“宫”调转到“变”调上了，也就是以“凡为宫”。“隔凡”是使乐调向下属方向运动的一种手法，它可以继续运转下去。见图1-5。

民间艺人也有称“三借”以上的为“五六大搬家”。现以《哭皇天》曲牌头两小节为例，介绍“借字”手法的具体运用：

（1）压上（变宫为角）

（2）隔凡（清角为宫）

我们可看到“借字”后，它的调高、调式和旋律都发生了变化，因此旋律所表现的情绪和塑造的音乐形象也必然和原型不同，有些曲子借字后比原曲子更优美动听，但也有的比原曲难听，必须在借字时与加花手法相结合才能得到好的效果。